Damaged HyperSexuality – Semantic Fields in Fleabag

January 15th, 2020 § 0 comments § permalink

I interviewet nedenfor taler forfatter Phoebe Waller-Bridge, skuespiller Maddie Rice og teaterinstruktør Vicky Jones om opsætningen af Fleabag på Edinburgh Theatre Festival i 2017.

Et hovedtema i Phoebe Waller-Bridges One-Woman-Show er sproglige og emotionelle konsekvenser af internetporno og hyperseksualisering i medierne.

Sprogliggørelse af pornografiens begrebsverden er også en gennemgående del af dialogen i Fleabag, hvilket gør teksten ekstremt velegnet til arbejde med kontekstualiseret grammatik og semantik.

Den semantiske analyse af sproget kan dels bruges som tematisk åbning til emnet seksualitet og (sociale) medier; dels som indgang til karakteranalyse af Fleabag – og endelig kan du jo bare bruge den som enkeltstående sproglig øvelse.

Assignment: Semantic Fields in Fleabag

Videoklippet i denne opgave er et interview med holdet bag teaterstykket Fleabag fra British Council Arts 28. juni 2017.

Du skal kun arbejde med performancedelen: Tidskode 00:17 – 00:27.

Besvar opgave 1-3 nedenfor.

  1. Find og skriv i alt 6 ord fra videoen, der tilhører det semantiske felt sex/pornography.
  2. Skriv for hvert af de 6 ord, hvilken ordklasse ordet tilhører.
  3. Skriv 6 sætninger, hvor du bruger de fundne ord i en ikke seksuel kontekst.

Not I

June 7th, 2012 § 0 comments § permalink

 

Sublim Gambon i Krapp’s Last Tape

October 5th, 2010 § 0 comments § permalink

Det er let nok at glemme Samuel Becketts menneskelighed, når man læser stykkerne på tryk og forsøger at skille dem ad med poststrukturalistiske sprogteorier og andet lirumlarum (som jeg pligtskyldigst indrømmer at have brugt adskillige overdoser af i et tidligere liv). Noget ganske andet er det dog at stå ansigt til ansigt med den i skikkelse af Michael Gambon i den underspillet humoristiske og uforligneligt timede opsætning af Krapp’s Last Tape, som i øjeblikket kan opleves på Duchessteatret i Londons West End.

Underspillet slapstick
Kolossale sko og tilløb til slapstick til trods nedtoner Michael Gambon helt bevidst det klovnagtige ved Krapp. Den fallerede 69-årige forfatter, som kun har formået at sælge sytten (!) eksemplarer af sit “magnum opus”, får i Gambons udgave en fin lyrisk kvalitet, der konstant truer med at undergrave Becketts grundlæggende skepsis over for kunsten. Den kunstneriske perfektion i spillet demonterer dramatikerens eget kunstfilosofiske standpunkt.

I monolog med sig selv
Krapp’s Last Tape er noget så særegent som en monolog udspændt mellem forskellige inkarnationer af det samme jeg. Stykkets eneste karakter, den kronisk bananspisende og forstoppelsesbesværede Krapp, vil på sin fødselsdag optage et bånd med refleksioner over det sidste år af sit liv. Undervejs lytter han til tidligere optagelser med yngre versioner af sig selv. Gennem båndene, ordene og ikke mindst stemmeføringen udstiller stykket Krapp, som en pompøs idiot, der har ladet en futil insisteren på sig selv som kunstner, stå i vejen for muligheden for kærlighed. Gennem de forskellige brudstykker af optagelser bliver det klart, at kvinder, druk og sex har optaget en stor del af Krapps liv – men navnlig én episode med en kvinde i en båd – vender igen og igen tilbage.

Skildringen af oplevelsen i båden er på én gang Krapps smukkeste kunstværk og bristepunktet i hans liv. Den gamle mands stædige insisteren på, at han ikke ville have det anderledes, undergraves effektivt af længslen i hans kropssprog ved stykkets slutning.

Poetisk Jonglørkunst

August 25th, 2010 § 0 comments § permalink

Det franske ensemble Pan Pot gør jonglørkunst og mimeteater til en fin poetisk helhed.